你有多久沒看韓劇了？
看到這個問題，你可能會嗤之以鼻。是的， 韓劇正在以前所未有的速度喪失存在感。
近三年以來，在中國，高分韓劇的數量、關注韓劇的人數明顯 下降。以豆瓣評分7分以上、打分人數1萬以上的韓劇為例，2022年有28部，2023年是20部，而 今年僅有13部，且沒有9分以上的韓劇。
打分人數更是斷崖式下滑。截至目前，2022年打分人數10萬以上的韓劇有8部，去年和今年各僅有3部。
這些數據充分說明，中國人對韓劇的興趣逐年降低，對韓劇“有濾鏡”的人可能越來越少。
中國市場對韓劇的態度，也可以折射全球市場對韓的態度：
經受Netflix、Disney+等全球性流媒體巨頭改造審美后的韓劇，越來越難出全球性爆款了。
前兩年的韓劇有多歡欣鼓舞，今年的韓劇市場就有多蕭條。
雖然都知道今年韓劇市場蕭條，但它究竟落寞到什么地步？韓劇又是如何在短短四年內，把路走窄的？韓劇還有重新崛起的可能嗎？
韓劇的“被殖民”現狀
Netflix曾經真的救韓劇于水火之中。
一是帶來大量資金，緩解了韓劇自日資和中資退潮后面臨的制作壓力；
二是解放創作生產力，內容更加多元，電視臺拍不了的題材和尺度，Netflix可以拍；
三是減少了出口流程，促進了韓劇的全球消費。
于是在疫情時期， 韓劇率先恢復生命力，頭部編導演扎堆開工。
2021年不僅誕生了《魷魚游戲》這類全球性爆款，還有《D.P：逃兵追緝令》這類揭露軍隊黑暗現實的犯罪劇，《Move to Heaven：我是遺物整理師》這類充滿人文關懷色彩的殯葬題材劇。后兩部劇豆瓣評分均高達9.1。
2022年Netflix實現全年豐收，年初有《少年法庭》，年末有宋慧喬主演的《黑暗榮耀》；
入局稍晚的Disney+不甘示弱，努力成為宋仲基主演的《財閥家的小兒子》流媒體播出的一份子。
2022年底，高麗大學的學者在一篇名為《Netflix和平臺帝國主義：Netflix如何改變韓國電視劇產業生態》的文章中，描述了當時韓劇業內普遍對Netflix深度參與韓劇產業的樂觀態度。
然而， 以前韓國人有多樂觀，今年就有多悲觀。Netflix等國際流媒體巨頭帶來的馬太效應，徹底改變了韓劇制作的生態環境。
《黑暗榮耀》
首先是韓劇生產要素價格的瘋漲。
Netflix提供制作預算110％資金的習慣，養大了創作者的胃口——頭部編劇、導演、演員身價越來越貴，而中腰部的編導演、制片團隊無戲可拍。
保守估計，這樣的境況已經持續了至少兩年。2023年上半年就有韓國媒體報道，韓國一線演員只愿意拍Netflix的劇本。
兩年過去，韓劇業內人士自嘲，“除了收視率都在漲?！?/span>
《財閥家的小兒子》
其次， 曾經以邊拍邊播為特色的韓劇，幾乎都轉為先拍后播。
中腰部制作公司既接洽不到好的編導演，又拿不到Netflix的投資，導致項目產出速度變慢、每年制作劇集數量下降。
而韓國傳統三大臺（KBS、SBS、MBC）在與流媒體的競爭中落敗，接連陷入財務危機，排播需求下降；有線臺tvN背后的CJ娛樂多個季度虧損，上新劇的名額越來越少。
如此一來， 整個韓劇市場供大于求，積壓劇數量大大增加。即便是有一線明星參演的劇，拍完播不出來的現象也越來越普遍。
比如韓石圭的《直到天亮》（改編自紫金陳《長夜難明》）、樸施厚的《超感警探》（無官方中文譯名）、車仁表的《青瓦臺人們》，殺青兩年了都還沒能對接到平臺播出。
這直接導致第三重后果： 韓劇拉不到廣告贊助了。
曾經大部分韓劇在制作階段，都能拉到10~20個廣告植入，外加1~2億韓元（約合人民幣50~100萬元）的現金資助。
韓劇一直十分重視廣告植入的時效性，邊拍邊播時期，韓劇里出現的手機、車、服飾廣告幾乎都是當季新品；一旦積壓， 產品更新迭代，廣告效果大打折扣，導致韓國國內的廣告商越來越不愿意贊助。
四來，由于IP和全球流媒體權被Netflix牢牢掌握， 韓劇喪失了銷售海外播出版權這一重要回本渠道。
雖然韓國本土也有流媒體平臺，比如三大臺的Wavve、CJ娛樂與JTBC合資的TVING，但受眾是韓國本土觀眾，且用戶數遠低于Netflix。想要在海外播出，就必須賣給Netflix或Disney+。
老戲骨坐鎮的《黑社會的我成為了高中生》一度面臨破產停拍危機
于是，很多韓劇不得不繼續縮小制作規模，制作公司能拍的劇數量更少——韓劇陷入鬼打墻。
或許， 對于韓國這種非英語國家來說，Netflix、Disney+等國際流媒體平臺，并沒有成為文化產業的救世主，而是成為了榨干產業生命力的劊子手。
失去自我的韓劇，開始熊瞎子掰苞米
過去二十年里，韓劇在內容創新方面一直非常卷。
2014年以前的韓劇市場，是三大臺的天下，產出了許多膾炙人口的經典韓劇，也是國人對韓劇最初的記憶。
KBS有《藍色生死戀》《豪杰春香》《太陽的后裔》；SBS有《我的女孩》《秘密花園》《繼承者們》《來自星星的你》《匹諾曹》；MBC有《大長今》《我叫金三順》《擁抱太陽的月亮》《W-兩個世界》……
2010-2020年，tvN、JTBC等有線收費臺逐漸成為投資中心。
JTBC貢獻了《大力女都奉順》《經常請吃飯的漂亮姐姐》等愛情??；
tvN比較霸道，接連產出《孤單又燦爛的神-鬼怪》《我的大叔》，還有以《請回答1988》為代表的“請回答系列”，以《機智的監獄生活》為代表的“機智系列”等。
但tvN、JTBC大口吃肉，傳統三大臺還能喝口湯。 2020年Netflix橫空出世之后，三大臺只有嗦碗底的份兒。
《請回答1988》
可以說， 從2000年到2022年的二十二年，是韓劇最輝煌的二十二年。從各類愛情題材到家庭倫理糾葛，從青春群像到行業群像，每一年的韓劇都有拿得出手的作品，玩兒新花活，引領新潮流。
部分國產劇也一直在追趕韓劇。說到氛圍感，必有《來自星星的你》《 孤單又燦爛的神-鬼怪》；青春劇至今忘不了《請回答1988》；姐弟戀一直對標《經常請吃飯的漂亮姐姐》；融合現實與愛情的行業劇，總是拿《匹諾曹》舉例……
《孤單又燦爛的神-鬼怪》
但自從Netflix強勢入侵后，韓劇的內容創新方向完全被重塑了。
原因很簡單。 Netflix的全球性文化戰略決定了，它需要的是能夠賣向全球的韓劇，而能夠賣向全球的韓劇集中在兩類。
一類是大尺度劇，主題通常是恐怖驚悚懸疑、暴力、性。
今年的《殺人者的難堪》《殺人者的購物中心》，都是懸疑驚悚氣息很濃的犯罪??；
《京城怪物》《寄生獸：灰色部隊》是喪尸題材劇，延續了《王國》《甜蜜家園》的風格；
探討夫妻無性生活的《好久沒做》，則是今年豆瓣打分人數最多的韓劇。
《好久沒做》
另一類是后資本主義的災難敘事，典型如《魷魚游戲》。今年的《第8個秀》《無路可走：輪盤賭》也屬此類，但口碑熱度雙撲街。
值得一提的是，盼了三年，《魷魚游戲2》終于來了，本月26日上線Netflix。
這兩類內容都通過展現人性之惡，來刺激觀眾的腎上腺素，實現世界范圍內的傳播。
除此之外，韓劇還有一個令人生厭的老招：
文化挪用。
尤其近三四年，韓劇對中國的文化挪用愈發猖獗，但未得精髓。
三年前，韓國仿造紫禁城和橫店影視城，建起了一座“擬橫店”的古裝影視拍攝基地。
于是便有了引發中韓兩國人民群嘲的《還魂》，一部毫無靈魂的低配版“仙俠劇”；
今年池昌旭主演的《于氏王后》，更是從頭到腳的秦漢風格，韓國人自己也不買賬。
《于氏王后》
像 以前《大長今》那種頗具民族特色的韓國古裝劇，不知何時才能再度出現了。
韓劇現在的創新，就像熊瞎子掰苞米。 韓劇，已經逐漸失去了自我。
茍延殘喘or東山再起？
事實上， 韓劇業內人士已經預料到韓劇即將被當作棄牌的悲慘結局，這種焦慮悲觀的情緒是普遍存在的。
有業內人士表示，“韓劇到面臨那種境地還能再撐三到四年，樂觀地說還有五到六年?！?/span>
這一說法基于兩個事實。一方面， 目前Netflix在韓劇上的投資回報率還過得去，榜單前十里至少有一部是韓劇。
但同時另一方面， Netflix已經有將資金向日劇傾斜的趨勢。因為日劇的生產要素價格遠低于韓劇，投資回報率更高。
韓劇業內人士透露，“日本頂級演員的片酬為3500萬日元左右（約合人民幣170萬元），是韓國的五分之一，甚至十分之一；編劇的稿酬情況也類似。去參加電視劇展覽的時候，日本編劇都很羨慕韓國編劇?！?/span>
近兩年韓劇也嘗試與日本合拍劇，或直接聘用日本導演、演員，但成績都十分不理想。
2022年Disney+出品的韓劇《命運連結》，由日本名導三池崇史執導，豆瓣評分僅5.7。
今年韓國本土流媒體Coupang Play 出品的《愛過之后來臨的》，請來坂口健太郎當男主角，默默無聞地播完了。
《愛過之后來臨的》
除了與日本聯合制作，無戲可拍的韓國創作者們還在琢磨一條新出路： 在海外拍韓國故事。
這條路有點像微短劇闖歐美，把中國的微短劇劇本拿到海外，進行本土化翻譯，聘用當地制作團隊。
韓國劇本則可以拿到日本市場，在日本拍，在日本電視臺播，賣給日區Netflix。
然而，這條賽道 目前只有日版《梨泰院Class》翻拍比較成功，大多數韓國創作者還在觀望狀態。
不過，韓劇真的已經完全失去自身創作優勢了嗎？不見得。
今年在內娛比較出圈的韓劇《背著善宰跑》《眼淚女王》《請和我的老公結婚》，都是tvN臺播、TVING網播劇，三者分別對應韓劇最擅長的愛情類型：
《背著善宰跑》主打都市奇幻，將時空穿越玩出新花樣；
《背著善宰跑》
《眼淚女王》集齊了韓劇所有老套狗血要素，令人上頭；
《請和我的老公結婚》是女性復仇重生，正宗的晉江風味。
還有一部在國內短視頻平臺傳播很廣的“老少戀”劇 《她的日與夜》，由JTBC出品，患怪病的女主以中年大媽的樣貌，被年輕男愛豆瘋狂追求——契合了微短劇的“銀發經濟”創作新思路。
《她的日與夜》
以前韓劇沒有救世主，今后更不會有。 放棄幻想，放下對Netflix“平臺帝國主義”的濾鏡，求新求變，才是韓劇從業者的生存之道。
而韓劇未來發展的正確路徑，就藏在過去二十年里。
